2021年了,還有人記得野澤尚嗎?
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不過,對於九零年代的日劇迷,這三個字,猶如充滿鄉愁的中華商場吧。當年的衛視中文台把他的《素晴らしきかな人生》翻成詩意的「相逢何必曾相識」,搭配井上陽水的主題曲正好對味。這齣戲是那時還不知將成為七瀨美雪的友坂理惠第一齣連續劇,女主角是那時剛演完《101次求婚》的淺野溫子,男主角是那時剛演完《東京愛情故事》的織田裕二。富田靖子(現在的日劇迷也許只知道她演過結衣的媽媽了),佐藤浩市,若再加上後來以《P.S.我很好,俊平》奠定人氣的瀨戶朝香的話,演員皆是一時之選。
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有人把《相逢何必曾相識》,與後一年的《為愛而活》(青澀的深津繪里),以及大名鼎鼎的《戀人啊》(當年還沒遇到宮藤官九郎的長瀨智也真的是超美形…),視為野澤尚的夫妻純愛三部曲,探討夫妻關係,對愛情的痴迷,也有人說九零年代是日本連續劇的巔峰期,我想,那是因為有野澤尚這個腳本家吧(還有那時的野島伸司,如今只可惜我們親眼見證到他的低迷)。
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一個從二十四歲就開始創作,到四十四歲結束生命,二十年的時間,若攤平野澤尚的創作史,在他創作最為旺盛的那幾年,每一齣作品都有令觀眾難以忘懷的角色:《美味關係》可愛的中山美穗,《青鳥》神秘美艷的夏川結衣,《沉睡的森林》的木村拓哉(是的,看過那齣戲的人都研究過充滿巧思的片頭了),《冰的世界》冷酷的松嶋菜菜子,以及《水曜日的情事》魔性的天海祐希(再也沒有見過日劇界有哪齣不倫戀能玩得過這齣戲)。
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野澤尚太懂了,太懂得在通俗的連續劇裡用角色去抓住觀眾的心,也懂得怎麼在故事裡將糾纏難解的角色身上寫出強韌的生命力。
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但,太懂得創作謎團的編劇家,最後留下至今仍無人能回答的自殺謎團就結束生命,他真的太早離開這個世界了。
2002年,他受邀替《名偵探柯南》的第六部劇場版撰寫劇本,國民推理漫畫,加上他這位擅寫通俗推理的編劇家,確實也是一時之選,而他以厲害的想像力,為這部目標族群為兒童的劇場版,寫出了到目前為止可能仍是《名偵探柯南》劇場版系列作裡最優秀的劇本:「貝克街的亡靈」。
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為什麼?因為2002年的他,創造了一個以新概念去懷舊世界的故事:有如十幾年後史匹柏電影《一級玩家》的虛擬實境(他命名為聖經裡的「諾亞方舟」),演繹了通俗文化的推理源頭,有「福爾摩斯」的十九世紀末倫敦。而他別出心裁地,讓富家世襲的孩子們跟著主角柯南,除了要破現實世界的案件之外,還要追查百年來無解的開膛手傑克案。
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也許是因為青山剛昌刻意使用「柯南」這名字,驅始他想出這個故事,也許是二十一世紀初的當時,世界變遷猶如百年前的動盪,我們無從得知,只知道,這部刻意遠離主線的劇場版(博士的道具通通失效,怪盜基德沒有出場),是一部野澤尚要告訴日本孩子們:請創造出自己的未來。
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要創造出自己的未來,這話誰都能講,但我們也很清楚,天生資源豐富的孩子們,擁有更多的機會及本錢(事實證明,他一直是對的),可是野澤尚不仇富,他要告訴這些有可能改變日本的孩子們,最簡單的道理:不要驕矜自滿,要懂得互助合作,以及,你要相信他人。
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2021年,離這位擅於創造推理故事的編劇的逝世,已經十幾個年頭,他在二十世紀末創作的謎題,至今仍有可觀性及吸引力(數年前仍有電視台在翻拍他的作品,包括韓國),而這部要讓孩子解謎的《名偵探柯南》劇場版,我想,現在的觀眾應該仍還能體會到野澤尚的有趣,以及野澤尚的希望。
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《名偵探柯南劇場版 貝克街的亡靈》現在CATCHPLAY+可以看到,也有其他劇場版作品:http://bit.ly/3beZgmE
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浪漫月巴睇2000(50)
【打過睇過J過迷戀過的平成年代】
這一篇平成雜感,純屬個人。
1.我不是日本人,日本年號變更,對我的心情應該不構成任何衝擊。
2.原來不是。平成年間的事物——尤其是誕生於千禧以後的平成事物,對我的人生有特殊意義。當然,這些所謂意義,都很私人,都是由我附加上去的。
3.回到上世紀90年代,我極度迷戀高橋由美子,瘋狂過後,冷靜過來,突然明白到,日本Idol原來只是身外物——不只Idol,很多日本事物都是不必要的身外物,然後我升上預科、大學,份人開始自覺(作狀),開始睇(中譯版的)外國文學,開始聽英美音樂,更開始迫自己生吞一些歐洲名導的艱深鉅作。總之,我懶理我忽視我睇唔起日本嘢——徹底到,連AV都不看。
4.直至2004年。我已經是一個在失敗方面相當成功的打工仔。生活的卑微苦悶,令我想尋求寄託——巧合地,當時剛剛推出了《DQ》第八集,於是某一個苦悶晚上,接近十年沒有打機的我,買了一部PS2和一隻《DQ8》。
5.DQ——不是DQ議員那個DQ,而是日本國民RPG《Dragon Quest》的簡稱。早在紅白機年代,我就是《DQ》迷——那時候RPG分成兩大派,《DQ》&《FF》(即《Final Fantasy》),這兩個系列我都有玩,但問心,比較愛《DQ》的老土系統。
6.就在我為了《DQ8》而出機的同時,另一個經典遊戲系列也推出了新一集——《Metal Gear Solid 3: Snake Eater》。同樣,早在紅白機年代,我就是《Metal Gear》迷,迷戀小島秀夫創造了一款不鼓勵硬闖只鼓勵潛入的動作遊戲,但潛入只是形式,小島秀夫真正強勁在於故事描寫,《MGS3》竟然把一個超現實的故事Set在一個真實的冷戰時代舞台,正與邪,不再是一刀切那麼簡單分明,每個人物都有著一種置身大時代下的無可奈何,那份深度,是RPG Game提供不來的。
7.還有推理小說。我一直有看推理小說,但只是沒系統地看,直到2006年某夜,買了《嫌疑犯X的獻身》中譯本,然後,即晚睇完——X!正呀喂!我興奮到爆粗!我從未看過這麼一種推理呀X!任何推理,不論本格派還是社會派,都會把真兇身分留到最後才揭盅,但東野圭吾在開波三十幾頁已把真兇寫了出來,但真正的故事才正式開始……《嫌疑犯X》讓我看見一種既不本格也非社會派的風格,但又兼具本格派的解謎樂趣以及社會派強調動機的宗旨。因為這本《嫌疑犯X》,我看回所有當時坊間買得到的東野圭吾作品(有不少是在銅鑼灣書店買的),同時兼看其他作家的推理小說——這一個過程,長達五年,讓我大致掌握平成年代的推理系譜。
8.還有AKB48。Yes,踏入中坑之年後我又重新迷戀Idol。喜歡AKB,是因為一首歌,嚴格來說是一首歌的MV——《Heavy Rotations》。在蜷川實花執導的MV裡,「神七」大島優子、前田敦子、篠田麻里子、渡邊麻友、小嶋陽菜、板野友美、高橋南(排名有分先後)都五顏六色青春迷人,而且首歌的確好聽,好聽在擺脫了小室哲哉在90年代中期主導、偏向電子的J-POP潮流。
9.「神七」先後畢業了。每一個的發展與際遇都不同,相同的是沒有一個在單飛的日子大紅大紫(這可能就是日本Idol宿命)。講到尾,真正贏家只有秋元康一人。
10.還有,AV女優。穗花、高樹瑪利亞、立花里子、戀小夜、夏目NaNa、RIO、麻美Yuma,都是我喜歡的(我是以追捧Idol的心態去對待AV女優),至於(屬於世界的)蒼井空老師,我從來都沒甚麼感覺;而不論有冇感覺,她們都已先後離開AV界,有些成為藝人,有些完全引退;有一位病過又康復了,有一個就剛剛做了媽咪。不是懶偉大,真心希望她們不會復出。她們的美,就像平成,化作回憶,便已足夠。
(原文刊於am730)
#浪漫月巴睇2000
#第50篇了
成嶋早穗 在 Strobo Creature|閃光生物 Facebook 的最佳貼文
【#閃光現場】在週末夜盡情搖擺手中的稻穗,在華麗爆笑又腦洞大開的愛のレキシアター(Rekishi Theater of Love)享受穿越時空的歷史之旅吧!
(下週末還有大阪最後三場公演,如果怕被爆雷的朋友請不要往下看)
故事發生在レキシ主唱池田貴史英年早逝之後,由於曾在レキシ的 PV 演出的音樂人好友いとうせいこう與編劇河原雅彥想要將這位鬼才生前的傑作流傳後世,提議何不策劃一部以レキシ音樂為主題的舞台劇,沒想到趕來守靈的名演員八嶋智人接過池田貴史生前的服裝後,就這樣讓已故池田貴史的靈魂進入他的身體裡......於是這部以レキシ的音樂貫穿主軸的致敬音樂劇愛のレキシアター「ざ・びぎにんぐ・おぶ・らぶ」就此誕生。
(現實世界中那個爆炸頭還活著請大家放心)
這齣召集了山本耕史、松岡茉優以及乃木坂46成員井上小百合等華麗陣容的音樂劇共長 3 小時,每一幕以一首レキシ的歌曲作為主題,包括大家耳熟能詳的〈狩りから稲作へ〉、〈きらきら武士〉、〈姫君Shake!〉和〈SHIKIBU〉等作品,宛如布置成歌廳秀的誇張爆炸頭形狀舞台、精緻的道具和流暢的換場令人目不暇給,山本耕史令人驚嘆的唱功也是舞台上一大亮點。
飾演尼特族的山本耕史為了追求歷女部落客松岡茉優,透過レキシーランド(Rekishi Land)的掌管者帝レキシ(八嶋智人飾演)穿梭古今各大歷史名場面,除了必須克服身為尼特的軟弱性格擊敗反派,還得小心不能竄改歷史。演員們誇張卻不做作的演技讓全場從頭爆笑到尾,卻也被結尾時的溫馨回馬槍狠狠擊中心房。
「石器時代的人們沒有名字,每天只過著打獵、吃飯跟睡覺的生活,然後醒來後繼續打獵,持續著這樣的每一天。」
「我知道為什麼レキシさん要讓我們在最後一站來到這個時代了。在這裡我沒有名字、沒有頭銜,連網路上的 profile 欄位都不重要,所以我才能以坦承的自己面對你。」
男女主角感性地說完台詞後,舞台上響起了〈狩りから稲作へ〉的前奏。
「縄文土器 弥生土器 どっちが好き~~~?♥」
整體來說就是個謎之感動。
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註:
1. 由於劇情設定是池田貴史已死,劇中出場的レキシ全部都是八嶋智人的池田貴史cosplay。
2. 在場刊中的松岡茉優訪談,她說一開始編劇告訴她:「請不要把接這部戲當成是工作。」大演少女偶像裝可愛、毫無包袱的誇張搞笑徹底放飛自我,松岡茉優身為偶像宅的電力全開,看得出來她演得很快樂。
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