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惡作劇2吻日本 在 偽學術 Facebook 的精選貼文
【一起來寫】#刻在你心底的名字, 觀影筆記與其他 // 鄭雋立
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電影《刻在你心底的名字》以解嚴初期台灣為背景,描述阿漢與Birdy兩位大男孩刻骨銘心的戀情,巧妙運用1980年代的文化符碼喚醒許多人的鄉愁,而劇情圍繞著兩人對愛與性別意識的探索、對人生迷惘、對社會屈從,以及年華老去的遺憾。上映後佳評如潮、並獲頒金馬獎「最佳攝影」殊榮,日前票房更衝破新台幣1億,以國片中屬小眾的同志題材、導演首次執導來說是極出色的成績。我們不妨藉此機會回顧本作的相關話題,也分享筆者自己的觀影感觸。
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■ #台灣影視的精緻化轉型
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本片由早期以偶像劇起家的「氧氣電影」製作,從初期漫畫改編作品《薔薇之戀》(2003)、《惡作劇之吻》(2005)…到原創劇《我可能不會愛你》(2011)、文學改編劇《#花甲男孩轉大人》(2017),整體風格與製作品質很明顯地日益茁壯,在高雅文化對美感的需索、大眾品味與商業價值間取得了適當的妥協,和日本1990年代迄今的影視類型劇轉變類似,相較於世紀初重視話題性的偶像劇,近年作品更重視演技與內涵,為「#富有質感的大眾文化」豎立了里程碑,表現可圈可點。
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■ #比浪漫戀情主線更該細看的劇情脈絡
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榮格(Carl Jung)在〈尤里西斯:一段獨白〉提起年輕時與叔父的對話:「魔鬼在地獄裡讓靈魂 #保持期待 以折磨他們」,這個文脈的「期待」,恰巧也適合套用在阿漢與Birdy的處境:男女合校沒有讓性別不平等消失,而是在男/女校區間架起柵欄、解除髮禁沒有讓成年人的宰制軟化,而是加劇監視、解嚴沒有讓世界開放得能自由戀愛,連告白都要用暗號代替、成年人也只會對青少年不斷開出廉價的 #道德保證支票(考上大學再給你買車)…甚至宗教的制約也阻止了他們像《孽子》那樣拋棄所有逃往「新公園」的情色烏托邦。建構人權觀念的路程,跟尤里西斯的歸途一樣漫長。反覆在對體制的挑釁中尋求希望、也反覆受挫與心碎,如此背景下,兩位男主角為尋求希望而更加相依,對抗著體制促成的 #習得性無助(Learned helplessness),甚至為保護對方奮不顧身、身心都佈滿傷痕,這樣的關係因而顯得更加悲愴動人。
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我們不妨借用傅柯(Michel Foucault)的理論看待這些境況,人之所以在解嚴後仍在社會體制內成為「順從的身體」,正是因為規訓在現代生活如同氣體般的瀰散性(pervasiveness),導致權力的散布(dispersion),由於社會的異樣眼光如監視般無所不在,因此人會被自己規訓。從阿漢的母親回答與父親關係「愛就愛了啊」、Bird後來與班班結婚,最後都證實在那個年代仍不得不屈就於 #異性戀霸權 的框架。
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故筆者推測,比起宣傳照、預告片大量對青春愛戀的呈現,導演更想闡述的「潛文本」很可能是解嚴初青少年對家父長主義、威權遺毒、宗教信仰等處境(也是規訓的範疇)的控訴,沒能與真愛在「對的時機」走在一起的 #遺憾、對學妹犧牲成全卻有婚無愛的 #罪咎。
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■ #既有上映版本的剪輯缺點
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原上映版本的剪輯刪去許多抑鬱的描寫,聚焦於浪漫愛的呈現,雖能減低悲劇衝擊、提升票房,但也導致整體劇情取向「BL化」,削弱同志文本原有的作者性與思辯力度。BL(Boys’Love)來自日本近代文學、現代動漫畫中女性作者描寫男同性戀的文類,與同志文本對應「#他者凝視」(gaze)的關係完全不同,主要由女性視角凝視男同志而獲得審美愉悅(陳盈璇,2018),滿足異性戀的窺探,而非同志探討自身議題,內容也易與同志族群脫節(過度美化或情慾化)而引起爭議。故文學與性別研究通常視為兩種文類看待。
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這套險計目前在票房上看來是成功的,但筆者也常耳聞好友認為本片明顯地「剪掉很多預告出現的部分」、「歐神父跟班班的戲份太少」。這些文脈刪減造成的缺憾應該能在台北電影節限定版、Netflix加長版補足,但只怕會讓人在既有的悲情下更加心痛。這些批評通常也伴隨著認為阿漢的嘶吼「演得太用力」,但筆者反而持相反意見,相信 #解嚴前 出生的世代會很有感觸,青少年的生活基本上是被規訓噤聲。當情緒的壓抑達到極限時,這種(沒有台詞但暗藏千言萬語的)嘶吼其實相當合理。
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■ #為什麼平權後的同志文本還需要悲情敘事
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無論華人或西洋,古代的悲劇戀情文本都有著「#以情反理」的敘事傳統,莎翁名著《羅密歐與茱麗葉》、民間傳說《梁山伯與祝英台》、崑曲《牡丹亭》都是經典範例。悲劇能凝聚巨大的 #情感動員 力量,促使觀者淨化情緒,引亞里斯多德語,就是『滌罪』作用(Karthasis),悲痛欲絕後更會深思何以上天允許各種不公不義折磨人。悲情敘事的存在,正是暗暗地告訴世人,即便在同性婚姻專法通過的現在,仍有太多舊時代留下的遺憾無從解決、需要被言說。
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■ #情慾表現也可以是痛徹心脾的
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阿漢與Birdy在學校浴室的情慾戲可說是本片相當重要的一個環節,這種讚許並不是因為帥哥演出肌膚之親,而是這場戲本身暗藏的情緒極為複雜且豐沛,外顯情感的 #防衛機制 藏不住生理反應,證明了「在乎、愛、慾求」這些複雜的情緒一直是並存在兩人身上。Birdy嘴上說著「對不起…對不起」,但 #潛台詞 是「是的我也愛你,但這種愛有罪,我不想拖你下地獄」。任誰也沒想到如此青春的劇情裡,也能在短短幾分鐘用表面是情欲呈現,骨子裡是羞恥與掙扎的一幕,讓戲劇張力飆升到高峰。
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■ #驚艷的配角表現與視覺符號
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本片在配角方面也被刪剪掉不少頗具可觀的部分:歐神父其實是深櫃同志、在信仰與保護學生的理念間掙扎、班班淪為主角戀情的犧牲者、瘦瘦學弟正視性向、出櫃卻飽受霸凌,可說是三個亮眼的映襯、對照關係,構成了文本內重要的 #互文性 (intertextuality)。
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這裡不得不提本片兩個視覺極美的橋段,阿漢跟神父一起倒在沙發上偷抽菸,望著滿牆的聖母與基督畫像、桌上放著帶有虛空靜物畫(Vanitas)意味的經書與水果,明顯可見的葡萄通常被美術史解讀為靈糧、 #基督寶血 的象徵(宮下規久朗,2015),學弟瘦瘦(童星出身,《星空》男主角)向阿漢坦言性向時背景是畫著白鴿的彩繪玻璃,白鴿在基督宗教圖像是 #聖靈 象徵、神祕主義中代表靈魂,但四周卻降下訓誡異味濃厚的聖火。
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這兩組視覺上極美、充滿宗教色彩的表現使得本作對宗教的詮釋有著極端的兩面特質,信仰同時默許學生假借輔導之名向神父尋求安慰,但又相反的在性別意識上形成另一個壓迫,使得神父與學弟在實質上分別有著 #罪人與殉道者的身分隱喻。
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最後,希望大家看完《刻在你心底的名字》,也能藉機關注台灣的性別運動史,以及仍在進行中的各種人權議題,那麼,『#晚安』。
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■ #延伸閱讀
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★以下為「偽學術」目前所有與本篇有關的議題,含氧氣電影前作《花甲男孩轉大人》、性別研究、家庭形式、階級與文化符碼、美術史等跨領域相關議題…幫你旁徵博引,知識量大增!
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◆李長潔:
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禰豆子的八重齒 | 為什麼牙齒亂才「萌」(規訓實例)
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「家」的各種可能形式:日劇《房仲女王2》
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改名換「性」:《裝扮遊戲》的性別操演
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◆黃柏凱:
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花甲男孩轉大人──由離別展開的蛻變之旅
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《Me Before You》當言情小說文本中的階級和文化符碼遇到一路玩到掛
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◆鄭雋立:
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誰規定粉紅色等於女生?憲法還是地球聯邦法?
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■ #參考文獻
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榮格(Carl Jung)著,馮川、蘇克譯(2014)《心理學與文學》,南京市:譯林出版社
傅柯(Michel Foucault)著,劉北成譯《規訓與懲罰──監獄的誕生》,苗栗縣:桂冠圖書出版
亞里斯多德著,陳中梅編譯(2001)《詩學》,新北市:台灣商務印書館
宮下規久朗著,楊明綺譯(2015)《這幅畫,原來要看這裡》,台北市:時報文化
陳盈璇(2018)〈台灣網劇新型態 BL劇崛起〉《喀報》第298期,2018.10.21
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惡作劇2吻日本 在 賣女孩的小火柴兒 Youtube 的最佳貼文
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自從國中看完原著後 從此之後從沒有爬出這個坑過
所以每當知道電視再度翻拍後 即使對故事再孰悉
也是忍不住好奇心去觀看
01.1996日版惡作劇之吻(柏原崇╱佐藤藍子)
對於台灣觀眾來說這版本一定不陌生 它創下最快最多重播的紀錄
這部對我影響最大的就是 跌入了原著這個無底坑和認識柏原崇
但是無論看漫畫前或是看完再re一次 故事真的引不了太大共鳴
02.2005台版惡作劇之吻(鄭元暢╱林依晨)
一開始根本不知道電視要上映 是這片有要來我們學校取景才後知後覺發現 XD
在2013日版出現前 這部一直都是常駐心中No.1的地位 無論在劇情上的細膩度、
流暢度以及情感鋪陳都是相當成功的 但是看完幾集之後 我心中很明白
江直樹和入江直樹已經做出了個性上的區別 就像導演說的這是小江家的故事
這部的優點不須再多說 而印象最深也最讚賞的一個改編就是將裕樹生病和
第二吻做一個巧妙連結 不失原著本意又可快速推動劇情。
(唯一要吐槽的地方就是有關網球場景啦~~!看的出來無論是演員還是幕後人員
一定對網球毫無所知..不管是在演員發球時手的施力點完全錯誤
還是網球集訓湘琴受傷那場比塞球員站位根本完全錯誤 = = 不過這是我的
問題啦 畢竟我打網球又看球賽 只能選擇性忽視 XDD)
03. 2007台版惡作劇2吻(鄭元暢/林依晨)
同樣是台版為何要分開說 那是因為我對這版有諸多的不滿(喜歡這版可以不同意
甚至跳過這段評論) 憑藉著對05年的高度喜愛和期待度 完全沒想果自己居然在
播放2/3左右終於還是棄追= =(雖然之後還是補完 但居然是用"補的"來看完)
第一、有了前面的合作 演員合作默契配合相當高 但是或許是第一部的成功
讓導演想藉由直樹的職業來探討生死議題 這個構思其實是好的
但是這必須建立在該有的戲都好好呈現阿~畢竟這是有原始故事基礎
不是原創劇本呀..第一部的優點呢 我欣賞的劇情流暢度 細膩度呢
都有了片段感..
第二、如果只是片段感 或許不會讓我決定棄追 最重要的是重要經典片段
只有四個字感想:「草草了事 」例如一開始回外公家還有考上護校後的約會
都有「蝦密!這樣就沒了~還沒播完吧...大哥」 還有護理系畢業等..
我曾說過改動劇情不是問題 那個感覺要在吧...
第三、好像說的這部一無是處 說說它的優點 例如結合最好的就是到外島當兵
和湘琴分開合併(看原著最大疑惑就是為何入江不用當兵) 這樣不是很好嘛
原諒我寫到這邊已經花費許多心力了 其它部分我省略 XD
(不同意可以"和平"討論喔~) 請允許我寫下一版
04.2010韓版惡作劇之吻(金賢重/鄭素敏)
這部正劇在韓國收視率低和網絡SP的反響卻是高都是可以預期的 這個版本其實沒
那麼難看 但必須說 請直接省略前五(至六)集 那應該可以開心愉快暢行無阻的看完
前面集數不但是幕前的演員甚至是幕後劇組(包括配樂部分)有種趕鴨子上架 完全
就是不在狀態可以形容。網絡SP的確不錯 補足電視劇婚後sweet不足的遺憾~
05.2008動畫版惡作劇之吻
本來就不太喜歡看動畫 最高興就是終於有了完整結局 琴子懷孕劇情
補足了過去看漫畫的遺憾。一家三口合照多麼溫馨阿(淚)
06.2013日版惡作劇之吻~Love in Tokyo~(古川雄輝/未來穗香)
版上一片浪海般的心得文 這部與開播前的反響真的差蠻多的(我也是一員 XD)
從第一集就迷上再孰悉不過的on檔惡吻絕對是痛苦的開端
古川入江的淡然有禮 那聲線和英文發音(大優勢阿~這是我本科的偏執呀!!)
穗香琴子的可愛活潑 漫畫式表現又不顯浮誇
兩人有實際10歲的差距 劇中卻有著滿滿的CP感 加上直樹視角的完整感
期待度爆表!~(各版友心得文很完整 就不多說了 XD)
其實在動畫和韓版都出現後 就以為故事的市場已經飽和了 沒想到還有這麼2013
真的很高興 太久沒打文了 原來這麼累 拖了這麼久才把這篇完成..MY GODONESS..XDD
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc)
◆ From: 114.24.108.188
或許是想突顯親情 但反而因此削弱不少一些需要主動行為的片段
※ 編輯: MemoryLin 來自: 114.24.108.188 (05/10 21:13)
※ 編輯: MemoryLin 來自: 114.24.108.188 (05/11 00:37)
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