【#線上攝影展︱在齊柏林空間IG,看見大地上的方塊】
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房屋、稻田、養殖漁業...,這些可能都是我們再熟悉不過的地景;但你可能不知道,換個角度從空中鳥瞰,卻能看到截然不同的風情~
世世代代的人們在這片土地上生活,也在土地上層層疊疊的留下了痕跡;只有透過空拍、拉高視角,才能完整記錄這些珍貴的人文地景,也才能發現這些美麗的幾何構圖。
本月 #齊柏林空間IG線上攝影展,帶大家透過齊柏林導演的鏡頭,看見 #大地上的方塊,也看見每一幅美麗幾何構圖背後的 #土地故事!
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同時也有7部Youtube影片,追蹤數超過1,240的網紅山水畫家的藝術Taiwan Artist World,也在其Youtube影片中提到,#大園#許厝港#捕鰻 每年入冬後的第一批鰻苗造訪時,捕鰻人就得摸黑出現在海口,帶著撈網,繫起頭燈,並爬上原先架好約一層樓高的鰻苗架,趁著潮汐漲退之際,開始徹夜捕撈作業。 捕鰻人利用木材與竹竿在淺灘或礫石灘上架設階梯式鰻架,就是為了方便他們順應海潮漲退而上下移動,當海水越漲越高,捕鰻人順著階梯爬...
「人文地景」的推薦目錄:
人文地景 在 Openbook閱讀誌 Facebook 的精選貼文
#為美國本土發出聲音的藝術家 #以圖畫書揭示日常生活珍貴價值
美國圖畫書創作者羅勃.麥羅斯基(Robert McCloskey)的第二部作品《#讓路給小鴨子》,是他的作品中最著名的一本,為他贏得1942年的凱迪克金獎,成為美國圖畫書中最經久不衰、最具標誌性的經典作品之一🦆🦆🦆
這本書將版式推到極致,大開本全景呈現的巨大畫面,帶來強烈的視覺衝擊,也為單色印刷注入「色彩的感覺」。全書64頁中,有許多壯闊的場面,由鴨子飛翔俯瞰的視角,帶領讀者梭巡周遊波士頓的人文地景。但麥羅斯基也細膩地經營細節,藉由另一個兒童視角帶來轉變,以調整圖畫的節奏,並豐富讀圖的樂趣。
曾經有人質疑:為什麼鴨子一家不是回歸山野安家定居,反而是進入文明的世界和人類共處?但是《讓路給小鴨子》傳遞出「城市和自然和諧共存」的主題,成為戰後美式生活的信仰,這本書讓許多父母更堅定相信,和書中馬拉夫婦一樣選擇城市中的綠洲,是撫養孩子的完美場所。
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人文地景 在 Facebook 的最佳貼文
#處長的日常
#剪紙彩繪村
#雲林社造模範生
#阿嬤ㄟ手路菜風味餐
社造是以人為核心,
透過各種形式的擾動來強化人與人之間的凝聚力,
雲林從事社造近30年,
ㄧ直以來都是全國六都以外的模範生,
今年雖然礙於疫情許多活動無法進行,
不過重要的職人培訓(人才培育)課程不能停,
我們改成線上順利完成!
鐵處長今天來到 虎尾北溪 剪紙藝術村參與110年社區職人養成課程,
跟著職人江炳辛理事長ㄧ起幫全台灣最好吃的北溪玉米剝殼,
介紹來到雲林鄉鎮社區一定要品嚐的阿嬤ㄟ手路菜。
說到北溪社區不得不提到剪紙藝術,
在104年五月由藝術家鄭元東和虎尾科技大學學生,
以當地的 #龍安宮 主題,
利用紅白剪紙來打造社區專屬的剪紙藝術,
壁面彩繪有更不同的風格呈現,
也因此這個 虎尾高鐵站 附近的小村成了遊客專程造訪的 #北溪藝術村。
後續在江炳辛理事長與民眾積極的規劃推動下,
北溪社區不僅是社造界的模範生,
也於今年2021獲得 衛福部 的 「大旗艦計畫」!
本業是水電工的江理事長,
10年來持續性的投入各項社造計劃,
為社區注入活力,
帶著阿嬤與年輕人深耕北溪的人文、地景和物產,
營造出整個村莊都是你的打卡點!
人文地景 在 山水畫家的藝術Taiwan Artist World Youtube 的最佳貼文
#大園#許厝港#捕鰻
每年入冬後的第一批鰻苗造訪時,捕鰻人就得摸黑出現在海口,帶著撈網,繫起頭燈,並爬上原先架好約一層樓高的鰻苗架,趁著潮汐漲退之際,開始徹夜捕撈作業。
捕鰻人利用木材與竹竿在淺灘或礫石灘上架設階梯式鰻架,就是為了方便他們順應海潮漲退而上下移動,當海水越漲越高,捕鰻人順著階梯爬高,就能在相對安全的環境下,繼續捕撈鰻苗。
近年來許厝港捕鰻苗的文化已日漸流失,目前僅剩約百名捕鰻人和48座列管的鰻架,不過經由在地藝術家們的努力,並以彩繪鰻苗架的方式,而讓它們再次成為大園海岸邊的特殊的人文地景藝術。
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【梁震明簡歷】
國立台北藝術大學美術創作研究所畢業。
曾任國立台南藝術大學藝術史系及東海大學美術學系講師。
個展12次,國內外聯展30餘次。
作品曾在香港蘇富比、羅芙奧及沐春堂拍賣成交。
著作「墨色的真相」與「台灣寺廟龍柱造型之研究」獲國立編譯館出版刊行。
現為羲之堂代理之專職水墨畫家。
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梁震明水墨作品賞析:https://youtube.com/playlist?list=PL5EQF72_a8UD9nXm38PQcabEIbffxyp-h
梁震明水墨創作介紹:https://youtube.com/playlist?list=PL5EQF72_a8UATfktfF0G6o3zCLipJvc-n
水墨藝術材料介紹:https://youtube.com/playlist?list=PL5EQF72_a8UDs1alttOymTOkXl3IhRW04
紓壓療癒輕音樂空拍影片:https://youtube.com/playlist?list=PL5EQF72_a8UCrrHknKxWuwRy8UIh6EnUQ
台灣海景空拍影片分享:https://youtube.com/playlist?list=PL5EQF72_a8UD471Ieo4YaalS5yvbDAIyu
4K畫質空拍影片分享:https://youtube.com/playlist?list=PL5EQF72_a8UD72YQD4vgRR9NaI-brI-4Q
桃園青埔特區記錄:https://youtube.com/playlist?list=PL5EQF72_a8UBSI3tWDXsgQUuzgKzRSGxY
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桃園景點空拍:https://youtube.com/playlist?list=PL5EQF72_a8UBweKa4jfWGZW39J9ASipD7
新竹景點空拍:https://youtube.com/playlist?list=PL5EQF72_a8UAk7e3AvAuU6IWQsbvn49e6
宜蘭景點空拍:https://youtube.com/playlist?list=PL5EQF72_a8UCnNCun9gC5UM3In0ztXDG_
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人文地景 在 報導者 The Reporter Youtube 的最佳解答
《塵與時:從宇宙到居所》是由英國策展人、知名影像研究學者大衛.卡帕尼(David Campany)所策劃,展覽從一張曼.雷(Man Ray)所拍攝的神祕灰塵照片出發,探索過去一世紀以來攝影與藝術之間錯綜複雜的關係,並且從人類文明發展與「小至居所、大至宇宙」的空間尺度,思考「塵」的各種隱喻,以及這些隱喻如何在攝影及視覺藝術的表現之中被探討及呈現。
國家攝影文化中心臺北館展出的66組作品,以曼.雷這張神祕灰塵照片的一生(或說它的身分之謎)為主軸,廣納二十世紀前半段的航空偵測照、新聞照、明信片、前衛藝文刊物,以及二戰後至1960、70年代西方觀念藝術的影像呈現、繪畫與攝影交互辯證的作品,還有現代戰爭與災後的影像。展覽當中較為近期的作品,則多以當代藝術的觀點與創作方法,詮釋如今更為迫切的人類命題,或直指攝影行為與影像技術的重大轉變。
除了曼.雷和杜象(Marcel Duchamp)兩位藝術史上的大師外,《塵與時》展出多位攝影史上的重要人物與其代表作品,如渥克.艾凡斯(Walker Evans)於美國黑色風暴時期拍攝的中西部乾旱地景、東松照明拍攝核彈爆發後的日本景觀。愛德華.盧歇(Edward Ruscha)和約翰.迪佛拉(John Divola)則是把攝影帶入藝術行為的範疇。蘇菲.希斯黛雨貝(Sophie Ristelhueber)向「灰塵照」致敬的科威特沙漠空照圖,揭示了1990年代後戰爭影像由「現場」轉為其「後果」與「殘跡」的開端。錄像藝術家柯克.帕爾默(Kirk Palmer)與法國名導亞倫.雷奈(Alain Resnais)分別以詩意影像呈現戰後創傷絮語。展覽也不乏年輕攝影家的近期作品,如哈維爾.里巴斯(Xavier Ribas)、露易絲.奧茲(Louise Oates)探索政治經濟影響下自然與人文地景的變化,或是伊娃.史坦隆(Eva Stenram)模擬灰塵滋生過程所改造的火星地表照片,將微觀與巨觀視角交錯並置之作。
英國知名現代詩人艾略特(T.S. Eliot)在灰塵照曝光的同一年發表其著名的詩作《荒原》,反映第一次世界大戰後現代人的普遍心境,其中一行詩句即為展覽名稱的來源:「我要在一掬塵土裡讓你看見恐懼」(“I will show you fear in a handful of dust.”)。從拍攝的角度來看,曼.雷的照片貌似第一次世界大戰的航空偵測照,最初刊登時的圖說就是「從飛機望出去的視野」,望下去是未知、遙遠,卻暴露在視線之內的一片大地。策展人卡帕尼發現了這之中的關鍵:二十世紀漸趨普及的攝影術不僅記錄,也同時預言人類文明的進步與毀滅。於是他提出了一個發人深省的問題:「這張許久之前拍攝的奇怪照片,是否能憑藉它所涉及的一切複雜面向,標示著『現代』的開端?我們又是否能從灰塵的角度拼湊出一段歷史?」
攝影/余志偉
剪輯/余志偉
■完整報導:https://www.twreporter.org/a/photo-the-national-center-of-photography-and-images-exhibition-1
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人文地景 在 林俊憲 Youtube 的精選貼文
蚵仔是一種非常經典的台灣食材,也是西南沿海居民重要的經濟來源。但是你知道嗎?現在餐桌上吃到的蚵仔,很可能不是產自台灣!
前陣子有蚵農向我陳情,今年盤商都沒來收貨,連成本都拿不回來,也連帶影響到靠剖蚵副業維生的家庭。我向農委會調資料,才發現這五年來,越南進口的蚵仔竟然暴增260倍,從5噸成長到1306噸。
越南蚵暴增,除了因冷凍保鮮技術進步外,還有一種可能是禁止進口的中國蚵至越南洗產地。因此我第一時間就要求農委會,每一批進口的蚵仔都要附上產地證明,也請國貿局、食藥署加強查驗。
然而,上述方法只能管理合法進口的蚵仔,走私的更難以估計,因此我要求農委會應該儘速與其他機關聯合商討對策、嚴加查緝。蚵仔不只是台灣美食,多年來更已成台灣沿海的獨特人文地景,要是政府現在不努力,恐怕幾年後,我們只能靠記憶來回味台灣蚵的鮮美滋味。
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